Por Mónika Klibanski

Los cuentos tradicionales recopilados por Charles Perrault, a finales del siglo XVI, y por los Hermanos Grimm, al inicio del siglo XIX, son clásicos del acervo cultural de la humanidad. Transmitidos de generación en generación alrededor de todo el mundo, aún hoy forman parte de la cuentoteca de cualquier hogar con niños. Si bien en sus orígenes la audiencia a la que se destinaban estos relatos populares estaba conformada tanto por adultos como por niños, inmediatamente los asociamos y reconocemos como cuentos infantiles.

En la literatura infantil contemporánea, recurrentemente muchos autores usan la forma, las historias o los personajes arquetípicos de los cuentos populares para recrearlos y producir a partir de ellos nuevos relatos. A veces se trata de reelaboraciones humorísticas; otras versiones ofrecen juegos donde se invierten o distorsionan los papeles o los sucesos apelando a lo que los chicos ya conocen sobre estos cuentos; en otros casos se trata de relatos, con aires posmodernos, llenos de alusiones a los cuentos tradicionales y referencias a otros géneros. En cuanto a adapticiones las hay de todo tipo, incluso aquellas basadas en estereotipos y en las que se subestima a los niños y a los jóvenes lectores entregándoles publicaciones fragmentadas, pobremente impresas, versiones expurgadas en nombre del moralismo, del didactismo, y de lo políticamente correcto. La lista de ejemplos podría ser muy extensa, ya que la parodización de estos relatos, las obras dirigidas a los niños que vulneran las convenciones narrativas y genéricas, o sencillamente las reediciones de las versiones de antaño, abundan en los catálogos destinados a la infancia.

La colección "A leer con pictogramas", basándose en una idea original del ilustrador Walter Carzon, reúne y adapta estos cuentos de tradición oral europea a la de los pueblos originarios de nuestro país. Palabras y dibujos se combinan para volver a contarnos los famosos cuentos clásicos trasladando y ambientando los sucesos en las distintas regiones y culturas de la Argentina. Así es que, en versión autóctona, conforman esta colección: Pulgarcito de la Patagonia, La bella durmiente del Litoral, Caperucita roja del Noroeste.

Los libros están escritos en letra de imprenta mayúscula y con pictogramas que van guiando la lectura; algunos fácilmente reconocibles y otros no tanto. Se salva el posible desconocimiento del lector, ajeno a estos territorios y culturas, con la inclusión, en las solapas del libro, de un glosario gráfico con las correspondencias entre dibujos y palabras. Esto se complementa, al final del libro, con la sección informativa "Para conocerlos mejor", donde se acerca a los chicos más detalles sobre la geografía y las costumbres regionales.

Los textos fueron reelaborados por Roberta Iannamico con algunos gestos de osadía. Por ejemplo en El sastrecillo valiente de las Pampas, el temible gigante de las versiones llegadas del viejo continente es reemplazado por un General del Ejército (el Gral. Julio Argentina Roca, quizás); una transmutación para nada ingenua. Walter Carzon le imprime la estética del dibujo animado local (Patoruzito, Martín Fierro, etc.), de manera tal que las imágenes resultan cinematográficas.

La colección se presenta como una propuesta para valorar la riqueza cultural argentina, y a sentir como parte de nuestra identidad a las culturas de los pueblos indígenas que habitaron y habitan aquí.

La investigadora Paula Labeur, en el II Congreso Internacional de Literatura para Niños (Buenos Aires, agosto 2010) presentó su ponencia "¿Comieron perdices?: Multiculturalismo y literatura infantil", un análisis crítico de la colección A leer con pictogramas en su conjunto, para revisar de qué manera se ponen en juego conceptos como multiculturalidad, diversidad, inclusión.

Así mismo la crítica Marcela Carranza escribió un interesante artículo sobre la cuestión de la adaptación en la literatura infantil y juvenil bajo el título: "Los clásicos infantiles, esos inadaptados de siempre. Algunas cuestiones sobre la adaptación en la literatura infantil" (Revista Imaginaria, nº 313, 8-5-2012).

PARA SEGUIR LEYENDO, VIENDO Y OYENDO

La escritora brasilera Ana Maria Machado en su libro "Clásicos, niños y jóvenes" le dedica a las adaptaciones de cuentos clásicos el capítulo “Encantos para siempre”. La reseña de este libro puede leerse aquí.

También sugerimos ver los capítulos del programa televisivo "Había una vez", conducido por Luis Pescetti, con la participación de diferentes especialistas, producido por La lechuza y emitido por canal Encuentro, que pueden descargarse gratuitamente desde aquí. En especial el capítulo "El relato popular", con entrevistas a Teresa Usandivaras y Oscar Rojas en las que reflexionan sobre el cuento popular y sus características; que incluye una interpretación de "El gato con botas", de Charles Perrault; el capítulo "Las convenciones en los libros para niños", en el Marcela Carranza analiza la versión original de "La sirenita", de Hans Christian Andersen; y el capítulo "La literatura para los más pequeños", en el que Carranza nos brinda su mirada sobre el cuento "Los tres cerditos", un relato de la tradición popular inglesa del siglo XIX, con antecedentes en la Edad Media y mucha más atrás en las "Fábulas de Esopo".

SOBRE LOS AUTORES

Roberta Iannamico nació en Bahía Blanca en 1972 y desde hace 6 años vive en Villa Ventana. Ha publicado los libros , Mamushkas (Vox, 2000), Tendal (Ediciones del Diego, 2001), El collar de fideos (Vox, 2001), Celeste perfecto (Crudo Ediciones, 2005) y Nariz de higo (Pequeño Editor, 2005).

En 1997 fue finalista en dos certámenes: el Primer Concurso Hispanoamericano de Poesía, organizado por la revista Vox, y el Concurso Nacional de Poesía Miguel Ángel Bustos, Roberto Santoro y Francisco Urondo (Buenos Aires). Coordina talleres literarios.

Walter Carzon es dibujante e ilustrador Infantil, nacido en Argentina en 1965. Posee una amplia trayectoria en comics y libros infantiles con personajes de licencias para empresas internacionales como Warner Bros, Disney Publishing y Scholastic, entre otras. En 1992 Warner Bros Publishing le encargó la exclusividad de dibujar los comics de Pinky and The Brain para DC Comics.

Desde 1993 es co-fundador del Estudio Internacional “Duendes del Sur” desempeñándose como Director de Arte para proyectos editoriales, creación de personajes y pre-producción de animación. En el año 2004 fue seleccionado junto a seis artistas de todo el mundo a participar del Primer seminario en París sobre "Las Princesas de Disney". Su blog se encuentra en : http://waltercarzon.blogspot.com/